中國(guó)國(guó)家話劇院有兩位劉丹，一位是青年女導(dǎo)演劉丹，另一位是剛剛榮獲第37屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)的演員劉丹。這個(gè)冬天，兩位劉丹攜手，將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、挪威劇作家約恩·福瑟的戲劇代表作《而我們將永不分離》，以獨(dú)特而高級(jí)的審美質(zhì)感呈現(xiàn)在國(guó)家話劇院的舞臺(tái)上，讓2024年末的戲劇舞臺(tái)更具哲學(xué)詩(shī)意和精神力量。

《而我們將永不分離》是約恩·福瑟第一部上演的戲劇，寫(xiě)成于1994年。劇中，女主人公“她”的處境，和劇名剛好相反，一直在孤身一人中“等待”著離去的戀人“他”。這似乎是一個(gè)女人的意識(shí)流和獨(dú)角戲，沒(méi)有具體的人物身份和故事情節(jié)，只有紛亂的回憶，模糊的時(shí)空，混淆了真實(shí)與虛幻?！八弊匝宰哉Z(yǔ)，沉浸在幻想之中，用不同情緒不斷重復(fù)著支離破碎的臺(tái)詞，詮釋著“生命就是等待”這一命題。因此有人將這部作品和貝克特的《等待戈多》相提并論，認(rèn)為都是對(duì)人類悲涼境遇和當(dāng)代人精神困境的自我審視。

劉丹導(dǎo)演在將這部作品搬上舞臺(tái)的二度創(chuàng)作過(guò)程中，不僅準(zhǔn)確把握約恩·福瑟作品藝術(shù)特點(diǎn)和精神內(nèi)涵，還和董天翼一起在鄒魯路翻譯的劇本基礎(chǔ)上進(jìn)行了多維度的改編，增添了臺(tái)詞的中國(guó)語(yǔ)言之美，加強(qiáng)了對(duì)人物精神的深入探索，調(diào)整了故事結(jié)局的走向變化，賦予了更多舞臺(tái)新意。因此，劇中會(huì)出現(xiàn)“陽(yáng)關(guān)三疊”“玉碎珠沉”“伊人望穿秋水，登徒子歸心似箭”“空樓虛閣良人守 春閨夢(mèng)里常多情”這樣頗具中國(guó)古典詩(shī)詞意境的臺(tái)詞，更能喚起中國(guó)觀眾的“通感”。而將“他”與“女孩”處理成類似人工智能的狀態(tài)，則讓人物之間的關(guān)系更具當(dāng)代性甚至未來(lái)感，也讓整個(gè)作品更具超越國(guó)界和時(shí)空的意義。

演員劉丹開(kāi)場(chǎng)前坐在觀眾席中，在播放演出須知的廣播后才走上舞臺(tái)，喃喃自語(yǔ)，象征著這個(gè)孤身一人、茫然四顧、被“等待”折磨的“她”，其實(shí)也是你我，是來(lái)自蕓蕓眾生中的一員。劉丹獨(dú)特的氣質(zhì)和演技讓這個(gè)角色如同為她“量身定制”，既知性又狂野，既率真又滄桑，既堅(jiān)強(qiáng)又脆弱，既克制內(nèi)斂又充滿欲望，既溫柔如水又孤傲如冰；略有點(diǎn)煙酒嗓的女中音，更是別有味道；尤其那種讓人信服的真摯，特別動(dòng)人和迷人。

在劇中扮演“他”的職業(yè)舞者楊文昊和扮演“女孩”的國(guó)話青年演員周靜洋，通過(guò)極具表現(xiàn)力的肢體語(yǔ)言，為人物注入生命力，也帶給人們更多想象空間。三位演員的出色表現(xiàn)和深度合作，讓人物關(guān)系更加立體多元，充滿張力，也為生命和等待的主題增添了無(wú)限的可能性。

整部作品可以說(shuō)是重新定義了“等待”的內(nèi)涵：“等待”不僅是一種情感狀態(tài)，更是一種哲學(xué)思考，它是與自我的對(duì)話，也是與世界的互動(dòng)，包含著對(duì)未來(lái)的渴望，也有對(duì)現(xiàn)狀的接納，讓人從中得到對(duì)生命意義更多的領(lǐng)悟。（北京晚報(bào)記者 方非 攝）